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诗词常识 诗词的节奏

年代:现当代

作者:佚名

诗词全文:

  诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说,也就是和语法有密切的关系。

㈠诗词的一般节奏

  这里所讲的诗词的一般节奏,也就是律句的节奏。律句的节奏,是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句,最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来,如下表:

  三字句:
   平平——仄 仄仄——平
   平仄——仄 仄平——平
  四字句:
   平平——仄仄 仄仄——平平
  五字句:
   仄仄——平平——仄 平平——仄仄——平
   平平——平仄——仄 仄仄——仄平——平
  六字句:
   仄仄——平平——仄仄 平平——仄仄——平平
  七字句:
   平平——仄仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平
   仄仄——平平——平仄——仄 平平——仄仄——仄平——平

  从这一个角度上看,“一三五不论,二四六分明”这两句口诀的基本上正确的:第一、第三、第五字不在节奏点上,所以可以不论;第二、第四、第六字在节奏上,所论需要分明。
  意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位,一般地说就是一个词(包括复音词)、一个词组一个介词结构(介词及其宾语)、或一个句子形式,所谓声律单位,就是节奏。就多数情况来说,二者在诗句中是一致的。因此,我们试把诗句按节奏来分开,每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。

  例如:
   西风——烈,长空——雁叫——霜晨——月。(毛泽东)
   指点——江山,激扬——文字,粪土——当年——万户——侯。(毛泽东)
   宁化——清流——归化,路隘——林深——苔滑。(毛泽东)
   天连——五岭——银锄——落,地动——三河——换臂——摇。(毛泽东)
   晴川——历历——汉阳——树,芳草——萋萋——鹦鹉——洲。(崔颢)

  应当指出,三字句,特别是五言、七言的三字尾,三个音节的结合是比较密切的,同时,节奏点也是可以移动的。移动以后就成为下面的另一种情况:

  三字句:
   平——平仄 仄——仄平
   平——仄仄 仄——平平
  五字句:
   仄仄——平——平仄 平平——仄——仄平
   平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平
  七字句:
   平平——仄仄——平——平仄 仄仄——平平——仄——仄平
   仄仄——平平——平——仄仄 平平——仄仄——仄——平平

  我们试看,另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的:

   须——晴日。(毛泽东)
   起——宏图。(毛泽东)
   雨后——复——斜阳。(毛泽东)
   六亿——神州——尽——舜尧。(毛泽东)
   海月——低——云旆,江霞——入——锦车。(钱起)
   乱花——渐欲——迷——人眼,浅草——才能——没——马蹄。(白居易)

  实际上,五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位:五字句分为二三,七字句分为四三。这样,不但把三字尾看成一个整体,连三字尾以外的部分也看成一个整体。这样分析更合于语言的实际,也更富于概括性。例如:

   雨后——复斜阳。
   别来——沧海事,语罢——暮天钟。
   天连五岭——银锄落,地动三河——铁臂摇。
   晴川历历——汉阳树,芳草萋萋——鹦鹉洲。

  五字句分为二三,七字句分为四三,这是符合大多数情况的。但是,节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化,有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。例如有所谓折腰句,按语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》“一点烽传散关信,两行雁带杜陵秋。”如果分为两半,那就只能分成三四,而不能分成四三。又如毛主席《沁园春·长沙》“粪土当年万户侯”,这个七字句如果要采用两分法,就只能分成二五,而不能分成四三;又如毛主席《七律·赠柳亚子先生》“风物长宜放眼量”,这个七字句也只能分成二五,而不能分为四三。还有更特殊的情况。例如王维《送严秀才入蜀》“山临青塞断,江向白云平”;杜甫《春宿左省》“星临万户动,月傍九霄多”;李白《渡荆门送别》“山随平野尽,江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平尽”、“向白云”、“傍九霄”、“入大荒
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